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近日，北京京剧院创作的现代京剧《石评梅》继2022年首次演出后，在顺义大剧院进行了第二轮演出。

与第一轮演出相比，《石评梅》进行了部分修改，如在第一场戏中增加了石评梅和余书豪的感情线索铺垫，使得二人冲突更符合逻辑；在第二场戏中增加了石评梅和高君宇的心灵沟通，使二人的感情递进更富有层次，等等。综观第二轮演出，《石评梅》的故事性更强，人物形象更为突出，性格更为饱满，演员的表演更为成熟，包括唱腔细节的处理、传统戏曲程式动作与人物现代性的结合。

最值得说的

尝试向科学要管理

向优秀传统学管理

作为北京京剧院全力打造的一出重点剧目，《石评梅》几番雕琢，正在从京剧作品向京剧精品迈进。而北京京剧院为创作这出戏所进行的一些尝试则更令人思考。其中，“因‘角儿’创戏”，是最值得说道说道的。

何谓因“‘角儿’创戏”呢？从表面上看，这出戏是根据优秀程派青衣演员郭玮的艺术特点为她量身打造的。但“因‘角儿’创戏”的内涵绝非打造一位明星演员这么简单，而是一家艺术院团在艺术生产和艺术管理上的新思路、新举措，也是向科学要管理，向优秀传统学管理的一次尝试。

第一个层次

为艺术家量身打造剧本

呈现一个“活”的石评梅

“因‘角儿’创戏”由浅入深，是有两个层次的。第一个层次是“因人设戏”，即根据演员自身特点去创作或者编排适合这位演员的剧目，即量身打造。这原本不是什么新鲜事，包括京剧在内的中国戏曲领域，这历来是“传统”，甚至于很多的戏曲演员都有“御用”编剧，如齐如山之于梅兰芳，还珠楼主之于尚小云，罗瘿公金仲荪之于程砚秋，陈墨香之于荀慧生等等。

这些编剧熟悉艺术家的艺术特点，并根据这些特点来编纂剧本故事，设置人物形象，而演员则依据自身的特点和剧本来与琴师、鼓师一起安腔设计身段，这样才能创造出一个又一个属于他们自己且又为观众所接受和认可的艺术形象，这些戏是竞争对手无法学过来或者匹配的。

剧本与演员的匹配度要到一种什么样的“默契”呢？一出《将相和》，李少春、袁世海也演，谭富英、裘盛戎也演，而他们用的剧本其实就是剧作家翁偶虹写的一个本子。但是李少春和谭富英的表演手法、唱词，乃至于故事细节的处理上又不尽相同。归根结底也是翁偶虹根据谭李二位的不同艺术特点进行了不同的修改，甚至在唱词的辙口上也不尽相同。